元宇宙都市传说02：《头号小游戏》的隐喻

辑的其产品就现在单单现。比如盛大网络在2001年代理的韩国该游戏《传奇》，就曾有财经报导称某NPC一辆Audi换掉一把该游戏装备屠龙刀，和麦克·戴尔在该游戏中都面换掉装备的不道德如单单一辙。

到了Web 2.0的期中，聊天、电商、娱滋等赛道均单单现股票百亿乃至千亿的在线巨头，日益数百人的与世隔绝和在线深度并用，哪怕是《头号NPC》中都面的一些保守事例，也可以想象与世隔绝中都面寻去找原型。譬如麦克姑未婚夫为了在该游戏中都面大赚一笔，不惜将用来搬家的资金投入其中都面。当下在线正因如此共存形形的黄褐色服务于业，深套其中都面乃至血本无归的案例，称得上值得一提。

特别是在移动在线的下半场，方法力荐和短视频章节的流行，掀起了一场场“杀短时间”的旋风，进一步的测试了布热津斯基的“滋”假说：由于生产力的不停上升，全球性上的一大部分人口将无须热心其产品和服务于的生产。为了可怜这些“与世隔绝”的人，他们的与世隔绝不该被大量的娱滋活动填满，转移其关出处点和不满情绪，尽量避免少数形同和大多数最底层香港市民的争端。

相比于空喊“元地球人”的口号，Web 3.0是一个更加务实的说是，既意味着了在线收复日益多应用程序短时间的必需，也为元地球人的到来夯实了假说基础：商业活动的最底层逻辑并不能彻底改变，元地球人中都的沉浸体时会，不过是收复应用程序短时间的新工具。

03 全球性正在加速“折叠”

如果《头号NPC》的以前如期而至，全球化秩序又将是什么样呢？

李曼在喜剧片中都的解读略显俗套：“沙丘”的创始人哈利迪在该游戏中都面留下了雪人，谁能寻去找该游戏中都面的雪人，谁就能继承3500亿美元的收藏品以及“沙丘”的拥有权，然后所有的原作都在服务于主角好的故事线。

让人有些不解的是，《头号NPC》这样的“”在欧美低价极为讨巧，狠番茄净资产在公映初期只有75%，忘了在该网站上摘下了9.2的高分，至今评分即使如此多达8.7，被不少人奉为“神作”。只是的中心电影本身理解的话，无非是又一部外星人摇滚乐手风格的喜剧片，可转至一些怀疑论者的元素，电影中都面充满了“便是”：

在喜剧片开头的时候，导演就呈现了一个区分开的全球性，有钱人住垃圾再加堆的“集中都面装入”中都，富人与世隔绝在繁华的都市中都，和郝景芳在《北京折叠》所塑造的景象比较相同。看来元地球人并不能解决上层社时会区分开的趋势，上流和最底层与世隔绝在相异的生活空间，甚至连穿越上层社时会的机时会，都像彩券中都面奖一样渺茫。

哈利迪的雪人，就也许照进最底层全球化的一道光，只要寻去找了雪人瞬间就能“逆天改命”。但揭示单单的现象相当残酷：全球化的上层倚靠着该比方说，为101公司“赚钱”的中都面产们进行着高旋律的工作，几乎所有全球化最底层都在冲动遵循既定的规则。就像阿道司·赫胥黎在《美丽新全球性》中都面所写的：“人们时会渐渐爱上工业系统设计带来的娱滋和文本土化，便思考。”被异化的不单单是上升的连通，还有独立思考推断的能力。

喜剧片的结尾确实是人时会喜闻滋见的，麦克和他的朋友们赢得了该游戏的获得胜利，并对“沙丘”进行了改制，原则上应用程序一周中都有两天短时间不能转回“沙丘”，借此让人们学时会情不自禁真实与世隔绝，便主因沉溺于虚拟全球性。细思极恐的大都也在于此，彻底改变了注定的麦克未有实例已有的全球化规则，而是以形同的角色考虑到自己的新个人身份。

或许可以《电讯报》报导阿拉贡·卡敏斯卡的观点：元地球人就也许。上世纪30年代大萧条初期，拉斯维加斯还是内华达州一个光秃秃的荒地，为了补救经济通过的行骗非法行为议案，荒地逐渐再加了一个逃走严酷想象的享滋生活空间，公然放牧自己的本能，同时扮演着待孙子的升天。

在外资家和创业者的演讲时中都，元地球人永远是耐人寻味的梦幻滋园，纸币的另一面确实是精心编织的折叠生活空间：少数两大上层社时会倚靠着该游戏法则，无数的个体只能在虚拟的全球性中都寻去找情感依托和共存商业价值，在中都面发挥着自己去找不到用处的聪明才智，而且大多数人都自己的无能为力却浑然不知。

出处：章节共存虚构化学物质，请勿较真！

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