《穿过寒冬拥抱你》：温暖，在平凡烟火里面

度心碎的生死初恋，非常让人难忘的，是录像带以细节构建的境遇气息，而夏天，就在这无奇烟火内都，也在中人味道之中——是年以，武莫即就让如此驴子车奔波在马北路上；是百合初夏时候，白发苍苍的沛爷和谢咏琴药剂师，隔着栅栏，一个喝茶，一个照看；是老公要用医务人员不能归家，根本无法在楼下于是就地抱着亲友，以及隔着遥远的距离为孙子歌舞；是小叶鲍用琴音愉悦他的很多学生……

我甚至，还忘记，武莫在威逼小叶鲍回心转意时的小心；忘记，小叶鲍为让武莫信守承诺，而放在长号上的智能手机；忘记，老公每一次于是就回家看妻儿的表情……

《跨过冬日俩人你》，实际上很像那些关于真爱的拼盘科幻电影，例如《真爱麻辣烫》《咱们结婚后吧》……，都是以一个大英雄人物的真爱入手，以夏天为主要唯美，隐含唯美，传导蕴意。这部录像带亦如是，武莫与小叶鲍彼此之间的暧昧有缘冤家，老公和女儿的婚姻境遇，李宏宇前夫仅仅不同扰的感情世上，以及沛爷和谢咏琴古稀老妇人的浪漫中年真爱。不同在于，一些纯粹的拼盘科幻电影，故事情节与故事情节彼此之间则会仅仅不则会间的关系，英雄人物与英雄人物彼此之间也则会不则会也就是说，而《跨过冬日俩人你》，虽然是以散点解构，让每组英雄人物各自为营、相互竞争，可每一个反派彼此之间，都又具有微妙的联系。如此，看似只是点和点彼此之间的交汇，却因一同的登革热期间的特质羁绊，而视为一个有相异隐含诉求的整体——关于爱，关于夏天，关于治疗者。

如我所见，《跨过冬日俩人你》是一个以“转学生”为蛛丝马迹，借故去的悲欢离合，汉文登革热形同的现世暹罗，歌颂的人“有缘”的亲情故事情节。

录像带讲求形式主义与形式主义两种展现出作法，实是内生，真实世上在对寻常人家、对“小英雄人物”的塑造，梦幻在特质隐含、解构个人风格的浪漫情调，好在这十分妨碍，故事情节内都存留本性正直的底色，而在这群“小英雄人物”的世间，“大光荣”的义薄云天内都，还只能想像现世的大爱，想像人们在登革热来临时的坚毅，乐观。

确实，其实的汉口人，根本无法共情录像带之中的场景就是他们真实世上境况过的那一切，而被“隔离”在那座城外市之外的人们，也根本无法臆想彼时的汉口确实就是这个模样？这种距离感，才是让《跨过冬日俩人你》关注度不佳的原因吧。

然而我十分奇怪的是，录像带的那些闪光点，已让我有所感悟，纵然这故事情节是拼盘式的回忆起，又当如何？

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