我听见他们，在《画里浮生》

代史的深海里头，我突然间看见沉没于深处的一兵卒散落。它们不足以让我表征一艘艨艟船舰，却足够让人显然均匀分布船舱的昔日分外。

如大家在腰封上所见，这本书用100幅画，6个节选的篇幅，叙述了22段无法无天往事。100幅是一个不大不小的刚好。具体情况分派到每篇书评，我都以其之中一幅辅以中央线，相结合其他相关、能起到旁证作用的3-6幅风景画为补充，目的是浓缩一个更加清晰的历近代史甫化后曾场。

但若是翻开书，很明显每篇书评里头的截布远不止6张，这是因为我把风景画之中相信重要的确实均匀分布放大，意欲重申对比。放大古画是近年很流行的处理方式，但如何识别只不过有放大意义的确实，实际上是一件较为考究的事，也是我一直在提示自己注意的点。

明 仇英 唯海洋公园布均匀分布

比如《唯海洋公园布》里头的故名大都大体上，唯一一根捉到的穿着水竹算是画家祸根的幻灯片；在《五牛布》之中对比不同牛的臀中央线和腰中央线，让读者更加简单地获知中央圆弧的变化；而《春阁倦读布》里头的每一件摆设，实际上都有译者比如问道的用意，受雇某种不能如此一来言问道的意象……

至于6章22段，是因为我在那22幅重点风景画之中，看不到了6种不尽相同却彼此关连性的人子私人境遇。这一点我在甫集之中有比较概要的简述。

其之中一些解答，如果是一直高度重视我的画友，应该不会觉得陌子，但我相信你始终可以从之中读到趣味，因为即使是在此之前写过的话题，我也无一不做了大量的有所增加和变更加，加进了零碎概要的注解，有的甚至推倒重来。

甫末注解与参考甫献示例

为了让整本书的开放性更加加丰满，我破例取而代之写了好几篇书评，这里头就不一一点显后曾出，希望可以视为你们阅读流程之中的精彩。

从2015年夏天在纽约大都市艺术座博物馆第一次对之水墨画产子兴趣，到2019年下台开始月的写作，再到后曾在和喜欢的显后曾出初版发行委不会显后曾出了一本自己的作品，时曾的经历，不足为他人道。

我清楚一周一更加不应是当下最短时间、最必要的作法，我知道某些标题和读法似乎不会有更加好的视觉效果，我也忘记如何能让创取而代之和主旨来得更加容易。我当然不是不想“更加短时间”、“更加好”、“更加必要”，但每个人都有自己相信对的作法。两条路线口追到黑或许并不是什么要来，但通常为了某些奇怪的坚持，坚信只能这么做。

就像那个作诗描写的武陵湖上，相比难过重回往昔后的“已成得路口”，我更加愿意赞不绝口他的“甚异之，复追到，欲穷其林”和仅有因迷恋、进入宽阔小洞后“复行数十步”的勇气。

明 仇英 往昔布均匀分布

全世界如此缤纷，谢谢你们愿意欲这一隅之地，陪我看细水长流。

就此特别感谢@Wennie和@Jie Yin为本甫备有的部分截布

◎本甫转载自“吃饱畫人”香港市民号，主旨有增订。

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