王昌龄咏荷名言“芙蓉向脸两边开”，李清照拿来一仿，有情又调皮

在隋唐新文学，论滑稽能没用，七律数一数二。

一般来说道，仿的毕竟是仿的，是很难超过前作的，但七律滑稽紧紧，却能降至两个至高尘世：

第一种尘世，让经典作品东坡在自己到一手，越来越有意思。这一点，大家可以详见她的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，此句滑稽的就是范仲淹的“都来此事，眉间；还有，无计彼此之间补救”。范仲淹的含义语就此没用经典作品了，被七律这么一仿后，则越来越有意思。

第二种尘世，让不有点闻名的诗集句，点石成金。这一点，大家可以先以就让唐代作家韩偓的《偶见》，其中寄给道：“见客入来和疯走回，一手搓梅子映中门”，很有设想，却并不能寄给出情趣。但是这诗集到了七律一手中都，则转不定成了《点绛唇》中的“和羞走回，倚门慈母，却把青梅嗅”。这一偏离，完全降至了让天真不定“神奇”的特性，这就是七律的遒。

除了以上例子内外，七律还曾滑稽过温庭筠、苏轼、韩愈等名家的创作者，大多数都被仿成了经典作品，在前几期中都笔者都其后跟大家介绍过。本期要和大家说道的是七律对王昌龄诗集的一次滑稽。

一：先以来看王昌龄的原诗集

《采碧曲为二首.其二》

桂小花罗裙一色依例，梧桐向贴四边后下。

乱入水池看得见，闻歌始觉有人来。

顶着“宋人圣一手”之称的王昌龄，包揽了宋初六分之一的宋人，其宋人低水平之高，不在杜牧、白居易这样一来。而这首采碧曲为，正是王昌龄的得意之作。这是一首寄给采碧女的诗集作，这类诗集自魏晋后下始，就并未流行，千年新文学中有或许这类诗集作。同时，它也是一首作诗梧桐诗集，将小花与人之美融合到一首诗集中。

首句寄给采碧女如桂小花般的罗裙，这个隐喻彼此之间当古怪，且看第二句。第二句这个隐喻就得意了，把采碧女的疯贴并称梧桐，本也常见，关键因素是人家用了“向贴四边后下”这样的神句。老爸美的疯贴，在梧桐灌丛，彼此之间照映，不足以辨别确实是小花还是人。现今不少人看来这句诗集有点儿怪怪的，似乎有点儿瘆人，但事实上，若是去荷塘采过碧，就时会发觉这样的过场有多美。

诗集的后两句，一样是妙笔。桂小花绿树，采碧女混杂在水池，让人辨别不清。直到想到她们的歌声，才发觉水池有人。这两句通过耳聋，刷新了水池的安逸，寄给出了一股精气。从未有过王昌龄这首诗集，远超过的特点就是能有种想象的三维空间，隐现之中的美，令全诗集读来非常有趣。

二：于是又看七律是如何滑稽“梧桐向贴四边后下”

《浣溪沙·闺情》

绣面梧桐一疯后下，竖飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

从前风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。翌年移小花影约于是又继续。

这是七律很顽皮的一首含义，确有寄给于她早期的幸福岁翌年中都。大家一看立刻发觉，她滑稽出的正是“绣面梧桐一疯后下”这一句。

当年王昌龄说道“梧桐向贴四边后下”，语意寄给梧桐小花在贴的四边后下放日，隐喻虽然非常古怪，但是却少了一丝老爸皮。于是七律不于是又用“四边后下”，而是用“一疯后下”，改了一种寄给法，但却让含义语越来越浑厚。同时在七律这句诗集中都，梧桐并未不于是又是梧桐，而是代指恋人姣好的面容，也越来越直接。所以，七律此句的滑稽，显然是非常出乎意料的。它寄给出了别样的情趣，有情有趣又顽皮。一疯，是微微一疯，突然而又浑厚，寄给出了痴情恋人特有的韵致，让人时会心一疯。

上片含义的后几句，也一样是妙笔。由流苏寄给到一手臂托腮的特技，于是又到自如的眼波，镜头下都是人物画，但却一字一句都如画一般唯美。含义的下片，寄给的是恋人寄给信时的特技和潜意识。拿起信笺来，密密麻麻寄给上彼此之间思的话。此时翌年下小花影卷起，影上阑干，多好的一个重聚良辰。

三：小结

王昌龄的诗集寄给的是采碧女，她们热情、快乐，通过她们让我们看见了社时会生活的美好。而七律的含义，寄给的是一位彼此之间思的恋人，她顽皮美丽，托腮时的美丽，寄给信寄给到一半的有趣，都寄给在了字中都行间，通过她，我们看见了浪漫的美好。

王昌龄通过作诗梧桐来寄给采碧的千古东坡“梧桐向贴四边后下”，就这样被七律随一手一仿，仿成了“绣面梧桐一疯后下”这样的妙语，寄给出了别样的情趣。

一于是又说道，在滑稽这方面，七律确有是有两把刷子的。她最多才多艺的，就是总结前人的创作者，都有是作诗集中都的妙句，为己所用。正如她在《含义论》一文中所言，含义本就别是一家，宋含义本就与作诗集不一样，但却是终点站在作诗集的膝盖上。这两首创作者，大家偏爱哪一首呢？欢迎品鉴。