六百年巨匠：从摄影艺术的打工人到摄影艺术的主宰者

和英美的手绘作当代艺术。18世纪的欧洲地区，卫星城景观手绘的发展，古典主义风格造经常出现并慢慢被广泛应用应用于多重层面。此时，取名“壮游”的环欧文化之旅在欧洲地区贵族青年组间开始盛行，佛罗伦萨和法国人是这些漫游的行经站点。

利是莱托闻名于世18世纪威尼斯最杰造出的景观手绘家。展览厅底下那幅巨大的《从威尼斯圣凯瑟琳维奥景色大运河》充分体现了人们对人工景观的歌颂。手绘家集中精力于整体意念的描绘出，以俯瞰的背景进行写意，精确地描述建物的各个细节以及运河上的船队只。手绘面天涯海角是曾为的圣凯瑟琳马可大道，右侧前景是巴尔巴底下戈宫，左侧为大柯辛格宫。利是莱托对威尼斯公共建筑和仿佛的精确描述使得他的此类创作必需可靠地标注年代。

在法国人，有两位手绘家毫无疑问关注：古典主义时代的都有人物华托笔下的军事冲突手绘独具魅力；夏尔丹将静物手绘增加到了与人物手绘一样的更高度。夏尔丹用笔手绘木制杵臼、陶制水壶、陶盘以及小铜锅时，就像在触摸一个个的生命个体。他的创作说明了出了他对西班牙和布列塔尼斯手绘作的深刻理解。尽管如此，我们不要或许这些手绘家的履历：华托是宫廷手绘家，夏尔丹受雇于阿基坦当代艺术学院。手绘家还是不公民权利的。

达利：终获当代艺术公民权利胁

到了第四区块，进入19世纪，这时手绘家才获得了公民权利之胁，开始手绘他们想手绘的手绘。19世纪的法国人催生了一大批杰造出的手绘家。他们敢于打破学院派的种种束缚，走到大街上去描述红绿灯和乞丐，贯穿大其本质，在特殊精准度下作手绘。19世纪底下后期达利的诞生被认为是欧美当代艺术世界史从现代贯穿一初的极为重要转捩点契机。此时，以库尔贝为都有的现实生活主义和以梵谷、毕沙罗等摄影家为都有的达利视作取向。这一展览馆馆汇聚了凡·更高、梵谷、库尔贝等宗师的紧接著创作。

库尔贝在1866年音乐创作的《溪流》描述了家乡奥尔南不远处取名“黑井”的丛林仿佛。手绘面上绿树成荫，光照穿透树冠，笨拙那一角黑夜极为蔚蓝。这底下溪流众多，从岩石底下喷涌而造出，弥漫勃勃生机。库尔贝运用短时间段内、松散的明快与调色刀去除的色块，强化了色彩暗示语言。

闻名于世“达利先驱”的梵谷其实更加注重现实生活主义的暗示。实际上，他是法国人先于新古典主义服装设计、怀旧主义服装设计此后现实生活主义服装设计的都有人物之一。与库尔贝和米勒一样，梵谷仍要展示出当代贫困。

《女魔法师》属于梵谷在生命终于期底下未完成的四季第四部之一。梵谷运笔强而有力自如，对特殊精准度和轮廓线的捕捉描绘出造出随性、形象化的意念。女魔法师头戴的银色服饰呈现造出手绘家对银色的恰如其分把握能力，彰显了创作浓重的一初唯美。正如在此此后“世纪之交”领军人物达利在梵谷逝世数年后所说：“梵谷是第一个实现了感觉的直接转换的手绘家，他和平了手绘家的本能。”

1888年8月底下旬的一个傍晚，“罗纳河上，一艘满载矿区的船队停靠在码头。一切都被大块得湿漉漉的，犹如。水是带点黄的黄色，蒙上了一层珍珠灰。黑夜是淡紫色的，西边还比如说一抹橘色。城镇则是紫罗兰色的”。这是凡·更高这封弟弟提奥的信底下所描述的仿佛。极端飞翔下的Who's和黑夜底下的光线形成了令人难忘的对比。景观手绘使用了极为极端且粗犷公民权利的明快。这种短时间段内手绘法正是凡·更高一生手绘作的特点。他往往在室外都只地把景观手绘完成，期盼原有现场展现出的率性和新鲜感。这一切在《摩德纳的装卸工》底下都实现了。

实质上：从打工头到主宰者

时间段跨入20世纪，从文艺复兴之初完全追求当代艺术化到19世纪达利及后达利慢慢融入摄影家独立国家的天性暗示。在第五区块，我们终于看清了这条主线。康定斯基1908年手绘的《穆尔海姆：约翰尼斯街天涯海角》色彩斑斓，是摄影家慢慢将主观Maps简化为基础菱形的证明。这一期底下是其行经之路抽象之路的极为重要前奏，此时的康定斯基明显受到“世纪之交”手绘作的直接影响。夏加尔《乡村圣凯瑟琳母》展现出了梦中底下的奇异和怀旧，手绘面底下央浮现造出一支巨大的蜡烛，显然是期盼的彰显。

“毕加索”由梵更高和布拉克于1907年前后创立。他们打破过去摄影家对于现实生活体积和公民权利空间的暗示方式，给图像带来了最初公民权利空间维度，从而首次提造出并回答“何为当代艺术的实质上”。

手绘布是一个平面，手绘作是在二维的公民权利空间进行描述。文艺复兴之前的摄影家一直渴望在二维平面创造造出图像的精准度。这一梦想在文艺复兴鼎盛初实现了。300多年后，梵谷开始瓦解图像的梦幻。我们终于明白了，手绘作不但要手绘得像，手绘得准，手绘得很漂亮，还要手绘造出自己——主观感受到想得到客观描述。这一观念深深地根植于从梵谷到梵更高等摄影家心底下。手绘家也从当代艺术打工者的履历转变为当代艺术创造的主宰者。他们肯忍饥挨饿，纵然孤独寂寞，也要忘我地追求手绘作当代艺术的永生——实质上。

供图/浦东服装设计馆

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