山水画的肖像画，这几方面不容忽视——

整个过场有的想象。

几棵榕的第组合成即组合成野草要粗密的是相互山下峦顾盼揖让，无法互相狭小，它们第组合成的大外状要相反好。

关于石笋

速写山下以及石板，外观很助于要，要有自成一家变化，无法速写成框子，要科学研究明晰笔兼用、简练、自成一家、线条的有机为基础性，具体内容就是时说特别注意凸勒和轮廓线法的有机为基础性。

凸勒石笋外观要求相反住摹范本的“自觉”，石板的四周错落体积在结构上要合适，这是大的布排。再行时说轮廓线扯。轮廓线扯的主导作用就是一分为二阴阳面有和不强催立体人心。

轮廓线与扯太大相异，轮廓线法直通的螺旋状况多，尤其是披麻轮廓线、折带轮廓线和解索轮廓线。扯的特性是意味著笔痕不明显，面有的螺旋状况多，它的主导作用是使得石板越发浑深立体有质人心，或者是补充轮廓线法的偏低。所以轮廓线的时候精准度意味著是直通条比起乾隆年间晰，其之从前轮廓线的放向、交错、深浅、苍润都某种程度很粗密。

但是一定要特别注意，速写速写时脑子里一定将变化多端的刻划放在首位，在凸熏轮廓线法的慨叹伊始就是装扮，是在结构上，是变化多端。对轮廓线法，无法只是把它看作一笔笔的小直通条。

虽然时说它无疑是直通条，但它同时也是塑状、是变化多端！它有体积、有基调，简练有一般而言色块、有离合深浅。凸、轮廓线、扯过在此以后，石笋在结构上阴阳就大体上确认。应当时说，凸是石笋的肉块，轮廓线扯是石笋的肉块。

关于观者的置景

观者之从前的极少量置景是花鸟速写的速写眼，是视觉之从前心、众多人仔粗钟爱的；也。配景的简练装扮以及从前方都要坦诚相反，无法随意记下，它是否精妙无关整个创作的旧貌，如果配景速写很差，山下观者水后速写得再行好也则会减色，不时说是从前功尽弃也是一个不大不小的告终。

配景主要是房屋建筑风格，舟车船揖，人物动物等等。配景的简练要有粗密，以国画入笔，装扮要总括而又精确，是见功力的；也。配景的体积从前方、直通条重助于等等都都能更为特别注意。

观者观者之从前水后流、瀑布、阳雾烟岚也是都能坦诚捕捉到的。

关于“水后”

有为时说“山下无水后而不媚”，水后也有关于过场有的整体人心。要首先搞乾隆年间楚水后的来龙去脉，再行进而统计分析简练风雅，简练风雅不可脱离于变化多端构造而长期存在。

关于“阳”

有为时说“山下无阳而不高”，阳在观者之从前极其助于要，一定要深入科学研究好好地把握。阳的速写法很多，有的凸直通，有的渲熏柔和，这时从前方和同型螺旋状都要受制于。要认识九种大的阳的构造和速写法，把它们的特性速写出来，要有立体的想象，就则会加助观者的风雅精准度。反之，就则会削弱观者的风雅精准度。

关于烟岚天空

另外，比阳要粗、淡、重、乾隆年间的烟岚天空很微妙，是增添花鸟速写气韵的助于要螺旋状况，是自然现象之从前不容忽视的以外。虽然它们似有若无，但又无法缺极少，要靠淡熏、背影、柔和等手法处理事件。切忌速写得生涩、污浊，都能用心统计分析，坦诚对待。

关于大雪气象

雨之从前观者不是花鸟速写主要题材，但雨景观者一般和天空挂钩。再行就是于点、雨条、风的想象、配景之从前人的衣装和动作如小舟、蜡、船只等等。雨条就是降下了，平庸不多。但是如果平庸的话，也可以用熏法、刷熏法、洒矾水后法等等平庸雨景。

传统习俗观者之雪花一般用背影的办法速写雪的精准度。雪花观者的凸外观的风雅不用太助于，色度毕竟可以逐渐地加凸。雪花观者的轮廓线法比起极少，但是要注助于的是熏。用淡兼用熏出深度，决无法空洞无物。摹从前较好地统计分析临本，力求找到雪花观者的规律性的好像。

把全部人物速写程序在速写好，就已完成了一件可称人物速写花鸟速写。而如果要速写成水后兼用观者，就可以进入水后兼用程序在。

关于水后兼用

都能水后兼用的花鸟速写在可称人物速写的现实生活之从前要失掉风雅的明度对比，要比可称人物速写的黑白灰乾隆年间晰度不强，水后兼用时之从前间催子加上去，色度正合适。如果乾隆年间晰度照着可称人物速写模式已完成，水后兼用时再行加上白色，就则会想象灰了、凸、轮廓线、扯的自成一家都不自觉了。如果再行助于新提亮，很较易破坏了充分体现的想象。秦汉过渡阶段花鸟速写的水后兼用主要有人物速写、粗绛（也叫吴装）、金碧和青绿几种。

关于粗绛观者

粗绛是一种填充观者的各种类同型。粗绛水后兼用是先以赭石掺上花青或者兼用，催出很坚毅的暖灰色，淡淡的用大羊毫笔大面有积熏出，面相都能相反，无法太火气。这样就是粗绛了。

关于一般花鸟速写的水后兼用

在粗绛基础性上实质性用花青、兼用青或者花青催黄色，实质性丰富层次、淡熏，把各个观者熏得气韵和气充分体现，一般的填充花鸟速写就已完成了。

关于金碧和青绿

都能详述的是金碧和青绿，这类观者有些像观者之从前的工笔速写，如果是过场有上有亭台楼阁就越发如此了。凸金直通金碧也叫大青绿、不凸金的叫小青绿。

金碧和青绿的水后兼用：金碧和青绿两者有些相近，只是金碧越发浓艳，速写完时终究顶上程序在都能在楼宇、石笋外观上凸金直通。所以金碧和青绿最助于要的区别是在建筑风格和以外石笋野草上头有用到绿松石与否，现在则用到“金色”，是微生物、副产品。

杨左传创作

都能一再行不强催的是，金碧和青绿观者在人物速写过渡阶段都能风雅较助于，凸出来外观、在结构上轮廓线法比起极少，要给将来的深助于石色留下都能之从前和的色度和空间。如果无法定时毕竟这些螺旋状况则会给后面有的程序在造成顺畅。

金碧、青绿观者在水后兼用之初除此以外要先以水后色熏，在都有水后色花青等等的基础性上再行熏凤和石绿。所有青绿的石色都无法在白糊上并不需要用，并不需要用的精准度则会火气、湿润、不会创造力和不会润泽人心。但是也有例外，在；还有的糊张和绢上通常可以并不需要用到，因为已经定时有浅蓝色了。

和工笔速写类似，凤石绿在速写的正面有大以外情况下都无法深涂，都要极少量多次才能熏好，以求不完全盖住绢丝和糊纹。但是也有例外，背托以及夹叶点才可以深用。青绿观者之从前的野草意味著有很多夹叶，速写嫩叶白色要催准面相，都能一笔一笔地填出来，可以深用。一般正面有还是要粗用。

青绿观者之从前还意味著有深色的、白色很助于的花青色催的榕，此类野草在人物速写过渡阶段的直通外观也要把风雅速写浓，才则会适应性日后浓助于绿色周围环境之从前的平庸。

各种花鸟速写已完成后大抵的水后兼用精准度特性如下：

可称人物速写观者，过场有要乾隆年间澈、古朴足和汉诗浪漫（虽然无法时说可称人物速写就一定是汉诗浪漫，但是，可称人物速写则会有的汉诗浪漫特性比水后兼用观者不强，这是显然的）。

粗绛观者，要明净、乾隆年间雅。

青绿观者，要富丽、精致。

这几大类观者印象，翻一下各类速写册或者看一些展览就则会忘记、则会有直观印象。然后，在摹之从前不断统计分析和努力学习就则会把握。

因为速写速写是一步一步边速写边内涵来已完成的，相反住以上的特性就可以在绘速写的时候相反你绘速写的每一步乃至一个在在。

杨左传创作

关于过场有之从前的“竹叶”

点竹叶是作速写的终究程序在。可称人物速写花鸟速写在过场有已完成差不多的时候就可以用点竹叶来催整、离去过场有。

都能水后兼用的花鸟速写在人物速写过渡阶段也可有点竹叶，但是主要的点竹叶是过场有熏色全部已完成在此以后，也是终究的离去和编纂。

这样的点竹叶，可以终究催整过场有，对过场有影响很大。这时候最都能的是仔粗科学研究一下临本及自己临出来的过场有，对照过场有的“自觉”个性，以确认速写之从前点竹叶的笔兼用和风雅，解决问题其所的处理事件手法。

助于要的是，过场有上的竹叶点除此以外牵扯到装扮、从前方、基调、一般而言、色块等等。竹叶的装扮大概有黑胡椒状、大浑点、小浑点、冰晶体积、平头点等等很多很多。近景的竹叶点是草卉，远景的竹叶点意味著是野草，都能统计分析，要根据过场有的相异情况来确认。

一般来时说，因为终究的竹叶点是催整过场有即将完工后的程序在，一般是用最助于的风雅，这样才可以警醒、不强催、使过场有有神彩。即点竹叶是终究的点睛现实生活，点过竹叶痕以后就不再行之后速写了。

（内容来源于美妙表演艺术微信社会公众号）

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