我们必需周杰伦，但不能只有周杰伦

度拆解。

当然也有阶级斗争的声音存在，确信《最伟人的剧作》虽然在及格线之上但仍很难与张惠妹以之前的许多剧作相比，还有人坦率原曲类似于“深度学习张惠妹的AI原创新曲是”，艺术风格虽强但并不惊艳。

但无论是“重回王以座”还是“不幸意思”，一支先行曲是MV就能引来如此区域的大提问，张惠妹的从新专设在事实层面上仍未非常成功。7月初8日，《最伟人的剧作》数同音大碟首日在而出名跨平台触发，截至次日，综合QQ电子音乐、中都国移动电子音乐等跨平台数据，售价30元的从新大碟首日仍未多达两百万张。

在许多人毫无疑问，这不仅仅一张大碟，不够代表着张惠妹作为歌坛天王以的回归，正如《最伟人的剧作》里所唱的那样：“世代的狂，电子音乐的王以”。

跨平台会分张惠妹

事实上，早在先行曲是MV释出之之前，张惠妹从新专设就仍未引来了一波热力议。

2022年6月初19日，张惠妹就在社交跨平台上释出了大碟之前导经典电影，透露从新专设将在7月初15日月底释出，立即导致上半年热力议，观众们们摩拳擦掌等待着从新专设的到来。

在这略长略长的二十天里，圆桌从新专设风波大幅度，疑似歌单流出、大碟demo泄露等从新闻报导层出不穷，而在大碟尚未发行的7月初4日，豆瓣《最伟人的剧作》开分事件真相不够是大幅度慕名而来了注意力，不仅未开始运行就开分的操作引人疑惑，5.8的“于各”也引来了观众们们的愤慨。

除了各种传闻与颗卫星事件真相以外，之晚期定时力阶段而出名跨平台也跳跃大幅度。B车站的声总量尤其大，从新专设传言释出后的6月初29日，敏莱斯公开就月底入驻B车站，并相继开始运行了两首经典剧作原曲《给我一首歌的时间》《稻香》的公开4KMV；7月初2日，B车站公开宣告与敏莱斯已达成著作权合作，同时另一款了无关二创社区活动为从新专设定时力。

另一个引来热力议的跨平台则是慢左手，在大碟先行曲是即将释出的7月初4日，有传言称慢左手将与张惠妹解约，慢左手第一时间通过新闻媒体渠道否认了这一说是。2020年6月初，张惠妹月底宣告入驻慢左手，这张惠妹首个英原文社交新闻媒体QQ，在“周班上”QQ除此以以外里，不够是简明扼要的写着“上半年唯一，只在慢左手”，可见慢左手对于张惠妹的重视。

辟谣后的7月初5日，近两个月初未释出预告片的“周班上”下定决心不够从新，用一句“就是明天了，慢左手的朋友，准备好了吗”触发跨平台定时力。

而在在线电子音乐跨平台层面，QQ电子音乐、混搭电子音乐、酷我电子音乐、中都国移动电子音乐等拥有著作权的跨平台也在大碟开始运行之前两天开始运行了免费入口。略长略长几天内，各跨平台免费000人飙升，QQ电子音乐先行曲是释出之前免费000人就已多达600万，中都国移动电子音乐的免费000人也多达150万，张惠妹的感染力可见一斑。

把“宝”押在张惠妹额头，而出名跨平台蓄势待发。

原曲释出当日，这种“输水攫取”不够加突出。作为国内最主要的社交新闻媒体跨平台之一，在首歌曲是MV释出后，发帖急剧搭建起一个强大的新闻媒体场，将圆桌张惠妹的各种无关提问囊括其中都。而各种当红、大V的下场不够是让戏仿大幅度引轰，据乌龟两村观察，次日多达十个张惠妹从首歌曲无关戏仿夺下发帖原文娱热力遗榜上，几乎霸榜之前二十名，带进上半年各种从新戏仿的发源地。

而其他跨平台也“八仙过海，各显神通”。B车站开始运行了张惠妹从新专设题页面，宣告承办《最伟人的剧作》二创大赛，还请来了张惠妹本尊汤姆·克鲁斯宣传，大幅度为MV造势。将B车站特有的下流、翻唱、二次演奏与张惠妹首歌曲是相结合，略长略长两天里，大总量二创剧作被产出并受到热力烈提问。能很突出的感受到B车站渴望通过UGC跨平台相似性大幅度“翻转”张惠妹内置的输水，在全跨平台内降至一种“电子音乐载歌载舞”的视觉效果。

而慢左手则从略长预告片跨平台的协作气质入左手，另一款和“张惠妹一同唱”社区活动，张惠妹公开QQ“周班上”释出协作预告片，以张惠妹为旋律伴奏的表达方式慕名而来其他用户合作。目之前该社区活动的无关剧作仍未降至659个，既有播出总量接近一亿。在张惠妹入驻后的几年里，除了两次首歌曲是释出及4次录播以外，张惠妹导致的输水其实并不就会想象中都那么可观，此次从新专设释出对于慢左手来说不够是绝佳的机就会。

而通过此次MV先于也能说明了同音节不止对于汽水电子音乐的重视。在敏莱斯公开抖音的MV先于界面上，抖音写有了汽水电子音乐的App镜像，称“App抢看敏伦MV”。此之前乌龟两村在分析汽水电子音乐的原文章同音节不止的电子音乐App，就会是“抖音神曲是播出器”吗？中都就曾提及，依赖于张惠妹著作权对于其他用户的受到影响甚为突出，曾有多位其他用户称“不就会张惠妹就不想用从新电子音乐跨平台”，此次MV在汽水电子音乐的释出见是否就会是同音节加入张惠妹著作权攫取的先兆。

一向严肃的中都国移动电子音乐此次的跳跃也不寡。作为从“动感地带”时期就与张惠妹一触即发深度合作的在线电子音乐跨平台，“拥有张惠妹著作权”其后让中都国移动电子音乐带进不寡电子音乐年轻人心中都的“宝藏APP”，此次的从新专设释出中都国移动电子音乐不仅恰巧触发了免费通道，还在发帖无关戏仿下打出了大大的“背书我哥”，慕名而来其他用户购得从新专设。

在大碟定时力方面中都国移动也铆足了劲，7月初6日晚间，中都国移动公开聘请到方原文山与位与评论者在发帖与中都国移动电子音乐APP上开展录播连麦社区活动，通过对从新专设以下内容的提问与观众们一触即发协作。在大碟释出次日，中都国移动还将24时长录播张惠妹无关美术作品以下内容。正如其口号“18年陪伴，我们仍然在”一样，中都国移动渴望能通过此次从新专设释出再度已达成与张惠妹的“互相成就”。

在几年之前著作权大战中都仍然西北面上风的TME不够无需说。年末发稿之前，光是QQ电子音乐一家跨平台，《最伟人的剧作》数同音大碟首日就仍未逼近200万，堪称最主要赢家之一。而张惠妹的“顶级输水”也简单的显现在了跨平台上：

在先行曲是MV释出后的三天里，“张惠妹”与“最伟人的剧作”仍然霸榜QQ电子音乐热力遗榜首，这几天的电子音乐飙升榜则是被张惠妹实实在在的“占领”了，Billboard上的100首歌中都多达90首，比Apple music上张惠妹霸榜英原文原曲的“往昔”还要夸张。

这也不解让人想到因依赖于张惠妹著作权而屡受诟病的网易云电子音乐，尽管“著作权时代背景”仍未倒下房顶，但“张惠妹”三个同音就如同魔咒一般，拷问着网易云电子音乐对于原曲著作权这种“核心资产”的缺失。在此次上半年载歌载舞、输水攫取之下，就有人嘲弄称“网易云哭晕在寝室”“只有网易云受伤的全球”，也从外侧说明了“张惠妹”三个同音的商业价值：对于电子音乐跨平台来说，这就是一块金同音招牌。

目之前来看，张惠妹导致的“输水蛋糕”足够大，至寡目之前每一家跨平台通过此次的大碟释出结点都“怒赚”了一波关注。对于年轻人们来说，张惠妹来拯救国语歌坛，而对于跨平台们来说，张惠妹也带进大大降低“输水焦虑”的有心。

这看似是连串“双赢”，但穿透新闻媒体与输水的载歌载舞，这不够类似于“久旱逢甘霖”式的嘲弄。

国语歌坛所需活水，网络跨平台所需当红

从2021年下半年开始，向当红争取一从新“输水风口”仍未带进而出名以下内容跨平台的特点之一。

但这里的“当红”并不是所指所谓的输水当红，而是不够加偏重于毫无疑问的“顶流”：那些在各自层面顶尖、声名大噪多年、统治力强劲的老牌明日之星们，他们额头不仅有家喻户晓的知名度，不够承担着几代人的都由记忆。

诗意、统治力、独创，仍未带进所想不寡跨平台最为关注的重点，凭借这些气质的异相，往往能已达成意想大概的视觉效果，而针对为数不多的明日之星们，略长预告片跨平台急剧一触即发了会分。

此次B车站聘请敏莱斯公开入驻就是最好的例证之一：尽管并非张惠妹本人亲自入驻，但B车站公开仍旧在宣传力度及促成二创等方面大下苦功，很难让人突出的感受到对于张惠妹本人的重视。

B车站在慕名而来明日之星入驻方面还已是个从新左手，慢左手、抖音则已久是老牌玩家。6月初25日，连串成龙全球录播首秀沸沸扬扬的在慢左手跨平台触发，除了功夫明日之星成龙自己汤姆·克鲁斯以外，谢霆锋、林忆莲、黄子韬等当红还通过群组助阵，慢左手上的不寡知名主播也参与到了录播中都来，慢左手失去平衡之猛，几乎把录播办成了连串“晚就会”。最终录播电视观众000人多达5000万，其他用户数总量电视观众000人在300万以上，点赞数也多达3.2亿。

这不解让人想到2021年7月初黄秋生在抖音上的偶像40周年录播。作为国内顶流明日之星之一，黄秋生的曝光率年中都四十年考验未经衰减，两个时长的录播电视观众人次破亿，有所突破了当时的抖音录播记录。这两场录播很难让我们见到人民明日之星们的感染力，也带进略长预告片跨平台们在增长恰巧的大生存环境下争取有所突破的极为重要自产。

而毫无疑问让趣味当红输水价值说明了到最主要化的还是预告片号。2022年5月初，同样是张惠妹，预告片号仅凭借两场经典剧作公演重映就实现了引人震撼的“上半年出圈”，不仅每场电视观众000人基本上都在2000万以上，不够有近百个戏仿夺下发帖热力遗榜，预告片号真是将当红线上公演的概念带火了。

这显然也为此次各跨平台会分张惠妹输水产生矛盾了就此：连串公演重播就能有此热力度，那么张惠妹的首歌曲是MV不够要志在必得。

除了张惠妹以外，此之前预告片号的墙以外小孩子公演、程琳线上公演首秀、上半年热力议的罗大佑、张韶涵两大跨平台线上livePK，以及之前不久刷屏网络平台的后街小孩子线上公演首秀，都让略长预告片跨平台们确信了趣味当红、人民明日之星的输水战术上，通过录播、线上live等左手段，当红们仍未带进跨平台们一从新输水密码，王以心凌、刘畊宏们的翻红不够是警惕着全都，我们似乎日益趣味，日益所需从记忆中都争取慰藉。

然而当红的数总量终究是有限的，与此同时诗意的透支也正在发生，明日之星们有时候的“下场”显然还能导致热力议，但终究就会预示从吸引力的难免而失掉慕名而来力，就如此次张惠妹事隔六年的从新专设释出显然能刷屏上半年，但当失掉其极为重要结点气质，当红的输水加持也就会逐渐恰巧。

另一方面则是对于电子音乐层面的观察：张惠妹确实是“甘霖”，国语歌坛确实“久旱”。

在张惠妹首歌曲是导致的载歌载舞中都，你能见到最多的一种所谓即是“张惠妹附身国语歌坛”，而“附身”的之应该共存是“国语歌坛已死”，从中都不够能说明了年轻人对于所想歌坛的悲观心理。

回看最近歌坛中都的两个于在真相：“张惠妹从新专设释出”“程琳获金曲是奖成首个境以外压轴以”，虽然这些传言引人振奋，但似乎不够类似于十几年之前该出现的从新闻报导，时间仍未来到2022年，但歌坛的从新生力总量却依旧在大众语境中都出缺。

尽管预示电子音乐产业的日益成熟，各个直线层面例如摇滚、流行乐、民谣等品类的低价正在日益繁盛，但对于流行电子音乐低价来说，仍然依赖于一种“生命力”。尽管词曲以下内容日益多元，但久久不就会世纪初时歌坛跃先的那番景象，十几年之前被张惠妹们颠覆、革命的本土化国语歌坛仍旧是那个老样子，大家还在一般而言的框架下踯躅之前行，却却是创一从新基因，以及能让人眼之前一亮的剧作。

而略长预告片神曲是、输水当红剧作的霸榜现象不够让不寡年轻人失望，在许多人毫无疑问，一个略为畸形的生存环境就这样产生了：低价还在扩展到，但很难毫无疑问引领潮流、年轻人审美的剧作却再很难出现。那句嘲弄就不够类似于一个本质的预言：“张惠妹这么些年确实没啥先步，还是国语第一。”

这也就是为什么大家如此想念张惠妹的原因，他不仅是一个时代背景的都由记忆，不仅是诗意，不够代表着歌坛的先步力总量。人们不畏惧张惠妹写不出好的剧作，而是难过于仍旧只有张惠妹能给我们导致惊喜。

而且就连张惠妹都很难让全都满意，除了之下面说明的“不就会先步”的无关评论以外，“从新大碟只有六首从首歌曲”的事实也导致了不小的争议，一些人确信这样的做法依赖于诚意，过于敷衍，流行天王以的从新大碟很难称不上“大碟”，不够类似于个近年剧作集。

但张惠妹从新专设导致的载歌载舞仍旧在继续，无论对于跨平台还是国语歌坛来说，愉悦要差不多大于难过。不过在愉悦之余，我们所需探讨的问题还有很多，因为全都都知道，对于所想国内的电子音乐生存环境来说，张惠妹是鲜有的亮色，但这还差不多不够。

我们所需张惠妹，但不能只有张惠妹。

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